Rü­di­ger Din­ge­mann hat sein »Tatort«-Lexikon von 2010 für die E‑­Book-Aus­ga­be er­gänzt und er­wei­tert. Es sind jetzt al­le Fol­gen bis 11. No­vem­ber 2012 er­fasst. Das sind ins­ge­samt 849 (im Print-Buch wa­ren es 765). Nicht nur je­de ein­zel­ne Fol­ge ist dort chro­no­lo­gisch mit ei­ner klei­nen In­halts­an­ga­be auf­ge­führt (der Sortierungs­schlüssel ist ein­fach: fort­lau­fen­de Fol­ge und nach dem Schräg­strich das Erst­aus­strah­lungs­jahr). Man fin­det auch An­ga­ben zur Quo­te bzw. zum Markt­an­teil, den Dreh­buch­au­tor, Re­gis­seur, die Haupt­dar­stel­ler und ei­ne kur­ze In­halts­an­ga­be.

Der Es­say aus dem Print­buch wur­de ein biss­chen ver­än­dert, klei­ne­re Kor­rek­tu­ren an­ge­bracht und die Zwi­schen­über­schrif­ten wur­den zu ei­ge­nen Ka­pi­teln. Es gibt im­mer noch ei­ne Zeit­rei­se in die »Tatort«-Geschichte mit zahl­rei­chen Ku­rio­si­tä­ten. Hervorge­gangen aus der »Stahlnetz«-Reihe, die sich, im Ge­gen­satz zu den »Tatort«-Folgen, an Ori­gi­nal­fäl­len ori­en­tier­te, soll­te ei­ne Art Ge­gen­ge­wicht zur seit 1968 im ZDF er­folg­rei­chen Kri­mi­rei­he »Der Kom­mis­sar« ge­schaf­fen wer­den. Der Ge­dan­ke, den Fö­de­ra­lis­mus an di­ver­sen Schau­plät­zen mit un­ter­schied­li­chen Er­mitt­lern zu spie­geln, er­wies sich, so Din­ge­mann, als Glücks­griff.

Din­ge­mann formt vier »In­halts­schwer­punk­te«, die, wenn man sie ana­ly­siert, stark den je­wei­li­gen Zeit­geist spie­geln. Ge­schult an den ge­sell­schafts­kri­ti­schen Kri­mi­nal­ro­ma­nen aus Schwe­den (be­gin­nend in den 70ern mit dem Au­toren­duo Sjöwall/Wahlöö) spiel­ten im­mer mehr ge­sell­schaft­li­che und be­ruf­li­che Kon­flik­te so­wie das Pri­vat­le­ben der je­wei­li­gen Er­mitt­ler ei­ne grö­ße­re Rol­le. De­ren oft­mals de­sa­strö­se Exi­sten­zen (es gibt im­mer das, was man nicht möch­te), die Pro­ble­me mit stör­ri­schen Vor­ge­setz­ten oder eher in die Schicke­ria oder gar Halb­welt ab­ge­tauch­ten Staats­an­wäl­ten wer­den im­mer do­mi­nie­ren­der. Die Lö­sung des ei­gent­li­chen Falls (meist ist es ja Mord), wird nicht Ne­ben­sa­che, ist aber nur ein Aspekt der Film­hand­lung. Manch­mal möch­te man von ei­ner Kri­mi-Soap spre­chen.

Main­stream

Din­ge­mann hebt her­vor, dass die »Tatort«-Filme im­mer Main­stream wa­ren und sind – aus­ge­legt auf gro­sse Zu­schau­er­zah­len. Ei­ne wich­ti­ge und rich­ti­ge Fest­stel­lung, wenn­gleich die Aus­sa­ge, die Rei­he ha­be »zu kei­ner Zeit wirk­lich für nach­hal­ti­ge Auf­re­gung ge­sorgt« viel­leicht ein biss­chen un­ter­trie­ben ist. Acht Fol­gen sei­en mit Sperr­ver­mer­ken ver­se­hen oder wür­den nur mit ge­än­der­ten Schnit­ten wie­der­holt (das wä­ren we­ni­ger als 1%). Den­noch: Fi­gu­ren wie Kres­sin oder Schi­man­ski oder ak­tu­ell Paul Fa­ber er­reg­ten die Bou­le­vard-Le­ser. Und vor al­lem der Film »Wem Eh­re ge­bührt« von 2007, der ei­nen Mord in der Re­li­gi­ons­ge­mein­schaft der Ale­vi­ten the­ma­ti­sier­te, sorg­te durch­aus für ei­nen Skan­dal (der al­ler­dings, das stimmt dann wie­der, nicht nach­hal­tig war/ist).

Die zum Teil in­fla­tio­nä­ren Wie­der­ho­lun­gen in den Drit­ten Pro­gram­men zei­gen: »Tatort«-Folgen kön­nen fast im­mer als Blau­pau­sen für ge­sell­schaft­li­che Ver­hält­nis­se in der je­wei­li­gen Zeit her­an­ge­zo­gen wer­den. Die Mi­lieu- und Ge­sell­schaft­ver­än­de­run­gen zei­gen sich da­bei nie re­vo­lu­tio­när, son­dern höch­stens evo­lu­tio­när. Die Ver­bre­chen »pass­ten« sich der je­wei­li­gen Zeit an; Kin­des­miss­brauchs­fäl­le gab es in den 80ern eben noch nicht, wäh­rend Zoll­de­lik­te heut­zu­ta­ge eher un­zeit­ge­mäß wir­ken. Be­stimm­te Gen­res in­ner­halb des Kri­mi­nal­films gibt es bis heu­te kaum (z. B. an­spruchs­vol­le Wirt­schafts­kri­mis). Fol­gen, die auch nur an­satz­wei­se avant­gar­di­stisch sind, feh­len eben­falls. Da­für sind fast al­le »Tatort«-Folgen heu­te po­li­tisch über­kor­rekt und wir­ken da­durch selt­sam ste­ril.

Ei­ne Zeit­lo­sig­keit, wie noch bei den »Kom­mis­sar«- und auch »Derrick«-Folgen, die auf dia­lo­gisch-psy­cho­lo­gi­sche Fak­to­ren an­ge­legt wa­ren, ist ver­lo­ren ge­gan­gen. Die Na­tur­wis­sen­schaf­ten und de­ren Ana­ly­sen do­mi­nie­ren heut­zu­ta­ge; Be­grif­fe wie »Spu­si« oder »Pa­tho­lo­gie« sind ka­no­ni­siert, ei­ne »DNA-Prü­fung« er­spart drei bis vier Ver­hö­re. In den letz­ten Jah­ren gab es nur we­ni­ge Ver­su­che vom ab­ge­hetz­ten, über­näch­tig­ten, frei­zeit­lo­sen, mo­bil­te­le­fon­schwen­ken­den Er­mitt­ler, der ge­schie­den, un­glück­lich ver­liebt oder durch Ver­gan­ge­nes trau­ma­ti­siert ist und von sei­nem Vor­ge­setz­ten wahl­wei­se ge­trie­ben oder ge­dämpft wird, ab­zu­wei­chen.

Ein an­de­res Pro­blem der Rei­he zeigt sich beim Stu­di­um der Jah­res­über­sicht: Die in­fla­tio­nä­re Zu­nah­me der »Tatort«-Filme. In­zwi­schen sind es mehr als 30 Fol­gen im Jahr (bis 1994 gab es nur 15–18 Fol­gen). Hin­zu kommt, dass Mord-Kri­mis in­zwi­schen auf al­len Ka­nä­len prä­sen­tiert wer­den. Es ist längst pro­blem­los mög­lich, sich von 18 Uhr bis tief in die Nacht durch al­le mög­li­chen Pro­gram­me zu zap­pen und dort Mor­den und Mordauf­klärungen zu­zu­schau­en. Die Zahl der tat­säch­lich in der Bun­des­re­pu­blik be­gan­ge­nen Mor­de (es wa­ren ein­schließ­lich der Mord­ver­su­che 2011 723) wird da­bei über­di­men­sio­niert dar­ge­stellt; ein Zerr­bild ent­steht. Man könn­te ein­wen­den, dass sol­che Fil­me (al­so auch »Tat­or­te«) mit der Rea­li­tät nichts oder nur we­nig zu tun ha­ben. Tat­säch­lich stimmt das ja, wenn man die ge­ra­de­zu stüm­per­haf­ten Feh­ler be­trach­tet, die im­mer wie­der unnötiger­weise in sol­chen Fil­men vor­kom­men. Aber man darf den Ef­fekt der Ba­na­li­sie­rung ei­nes ei­gent­lich schreck­li­chen Ver­bre­chens, das dann ir­gend­wann zwi­schen zwei Cur­ry­wurst-Mahl­zei­ten wie ne­ben­bei auf­ge­klärt wird, nicht un­ter­schät­zen.

Das ist kei­ne mo­ra­li­sche Ar­gu­men­ta­ti­on, son­dern ei­ne äs­the­ti­sche. Der Kri­mi­nal­film im Fern­se­hen ist zu dem ge­wor­den, was in den 50er und 60er Jah­ren der Hei­mat­film war: Mas­sen­wa­re; rand­voll mit Ste­reo­ty­pen. Bei­de, Hei­mat­film und Kri­mi, lie­fern auf un­ter­schied­li­che Art und Wei­se ei­ne »hei­le Welt«. Durch den (fast im­mer) auf­ge­klär­ten Fall wird beim Re­zi­pi­en­ten ei­ne ka­thar­ti­sche Rei­ni­gung er­zeugt, ei­ne Ban­nung des Bö­sen. Es ge­schieht et­was merk­wür­dig Sel­te­nes, auch Künst­li­ches: Das »Gu­te« siegt. Be­son­ders schlimm sind sol­che Fil­me, wenn ge­gen En­de dann noch ein Mord ver­hin­dert wird. An die Gren­ze zur Zu­mut­bar­keit geht der di­dak­tisch-mo­ra­li­sie­ren­de Im­pe­tus wenn es gilt kurz vor Schluss den Tä­ter vor Selbst­mord oder Ra­che zu ret­ten.

Re­gio­na­li­sie­rung?

Und wie steht es mit der all­seits im­mer her­aus­ge­stell­ten Re­gio­na­li­sie­rung der »Tatort«-Reihe? Die exi­stiert, aber nur noch geo­gra­phisch (ab­ge­se­hen da­von, hat das ZDF seit vie­len Jah­ren auch Re­gio­nal-Kri­mis im Pro­gramm). Längst sind die Schau­plät­ze nur mehr zu Ku­lis­sen de­gra­diert. Sieht man sich al­ler­dings al­te »Tat­or­te« an so er­kennt man, dass es ei­gent­lich fast nie an­ders war. So brach­te das Ruhr­ge­biet den trocke­nen, eher intro­vertierten Kom­mis­sar Ha­ver­kamp (Es­sen) her­vor. Als die­ser Ty­pus dann nicht mehr »zeit­ge­mäss« war, kam der Schmal­spur­ram­bo Schi­man­ski (Duis­burg). Bei­de sind in kei­nem Fall re­prä­sen­ta­tiv für das Ruhr­ge­biet, au­ßer, dass sie dort bei­de be­hei­ma­tet sein könn­ten. Au­ßer et­was Lo­kal­ko­lo­rit und dem üb­li­chen Dia­lekt wur­den spe­zi­fi­sche lo­ka­le Le­bens­ver­hält­nis­se in den »Tatort«-Folgen kaum ge­spie­gelt. Das wur­de auch nicht nach der Wen­de 1990 an­ders.

In­ter­es­sant ist, dass sich in den letz­ten Jah­ren die Ver­set­zun­gen »orts­frem­der« Kommis­sare häuf­ten; in den letz­ten bei­den Fäl­len durch­aus ex­zen­tri­sche Per­sön­lich­kei­ten (Tho­mas Ar­nold als Pe­ter Fa­ber in Dort­mund [an­schlie­ßend gab es ei­ne »Bild«-Schlagzeile] und, ganz ak­tu­ell, Devid Strie­sow in Saar­brücken). Über die Dar­stel­lung der Fremd­heit des neu­en Er­mitt­lers in ein zu­meist be­stehen­des Team wur­de in­di­rekt Re­gio­nal- oder Lo­kal­ko­lo­rit er­zeugt, wel­ches den »Frem­den« dann in ei­nen ähn­li­chen Stand wie den Zu­schau­er ver­setz­te. Über am En­de dann fast nur skur­ril-pos­sier­li­che Folk­lo­re kam das al­ler­dings sel­ten hin­aus (un­ver­ges­sen der tu­ba­spie­len­de Bay­er in Saar­brücken).

Kul­ti­sche Ver­eh­rung für ei­ni­ge Fi­gu­ren trat fast im­mer re­tro­spek­tiv ein, wenn der Zeit­geist nach­träg­lich be­trach­tet be­son­ders gut ge­trof­fen schien. Pro­ble­ma­tisch wird es im­mer dann, wenn die Prot­ago­ni­sten nur noch als Ty­pen funk­tio­nie­ren und von ei­ner Re­gie der­art in ih­re Rol­len­kli­schees ge­presst wer­den, dass sie nur noch zu ih­ren ei­ge­nen Dar­stel­lern wer­den. Dann ent­steht ein Über­druss; man kann die­ses vor­her­seh­ba­re Spiel nicht mehr gut er­tra­gen. So kann ich mir nicht vor­stel­len, in zehn Jah­ren frei­wil­lig ei­nen ak­tu­el­len Mün­ste­ra­ner »Tat­ort« in der Wie­der­ho­lung an­se­hen zu wol­len. Lie­fe aber ei­ner mit Klaus Schwarz­kopf, sä­he das an­ders aus.

Der Er­eig­nis­cha­rak­ter ei­nes »Tat­ort« ist au­ßer bei den hart­ge­sot­te­nen Fans längst ver­schwun­den. Auch für mich es auch nicht mehr das kon­kur­renz­lo­se Sonn­tag­abend-Ver­gnü­gen. Der Nach­hall bleibt zu­meist aus. Man be­kommt im­mer sel­te­ner das Ge­fühl, et­was ver­passt zu ha­ben; so man­che Buch­lek­tü­re statt­des­sen war an­re­gen­der. Die sie­ben Ta­ge in der Me­dia­thek ver­strei­chen oh­ne Reue. Die Zahl der Kom­mis­sa­re, die man nicht mehr an­schaut, wächst. An­de­re ge­hen nach we­ni­gen Fol­gen (was sagt das über die Dreh­bü­cher?).

Die zahl­rei­chen Ta­bel­len im Buch über Er­mitt­lungs­teams, Re­gis­seu­re, Schau­spie­ler, Gast­auf­trit­te und Dreh­buch­schrei­ber sind im E‑Book mit Links un­ter­legt – man braucht nur noch ei­nen Klick. Ich ge­ste­he, dass mir die An­wen­dung mit Le­se­zei­chen, vor- und zu­rück­blät­tern sehr ge­wöh­nungs­be­dürf­tig ist; das Pro­gramm »Ado­be Di­gi­tal Edi­ti­ons 2.0« ist al­les an­de­res als kom­for­ta­bel. Zur Ab­ar­bei­tung der be­reits an­ge­spro­che­nen zahl­rei­chen Wie­der­ho­lun­gen ist die­ses E‑Book nicht zu­letzt auf­grund der Such­funk­ti­on wun­der­bar, zu­mal die Span­nung er­hal­ten bleibt und sich Din­ge­mann jeg­li­cher Wer­tun­gen glück­licherweise ent­hält.